Pour
des films plus réalistes ...
Depuis quelque temps, la partie audio commence à être
prise au sérieux dans les films amateurs.
De manière générale la qualité sonore
a pris un tournant avec le son des DVD et le vrai home cinéma.
Même si, par ailleurs, le MP3 a plutôt tendance
à niveler par le bas. La facilité grandissante
du traitement audio au montage améliore les résultats.
Dans les concours, le niveau de qualité est également
en hausse.
Mais
le plus beau des montages ne pourra que restituer la qualité
de la prise de son du tournage.
Et là, il n'y a pas de mystère, il faut investir
dans le ou les micros nécessaires.
L'amateur,
même éclairé, a déjà tant
de mal à se payer un caméscope le plus qualifié
possible pour son budget que la partie audio est la plupart
du temps sacrifiée. Souvent le micro de qualité
et l'équipement nécessaire égalent ou dépassent
le prix du bon caméscope mono-CCD. C'est là l'un
des avantages de faire partie d'un club vidéo.
Le
parc micros est l'un des meilleurs investissements qu'un club
peut réaliser pour ses adhérents, car un excellent
capteur est une valeur sûre dans le temps et une aide
évidente pour faire progresser la qualité technique
des films.
Le
son des réalisations professionnelles est maintenant
très présent et précis. Dans les clubs,
toute bande sonore "pas à la hauteur" risque
de faire "très amateur" et déclasser
le film peut-être excellent par ailleurs.
Image
d'un côté, son de l'autre.
Contrairement
à l'image où la même tête de
caméra peut quasiment tout faire : plan large,
plan serré, gros plan …, le son est nettement
moins universel et exige d'avoir un type de micro adapté
à chaque famille de prises de vues (son musical,
dialogues, interview, …). Le micro sera placé
hors de la caméra et au plus près de la
source. Les micros-zoom sur les caméras grand-public
tiennent tous du gadget.
Comme
pour l'image, il est judicieux d'avoir une personne qui
ne s'occupe que du son, avec un micro à part (ou
plusieurs) et un enregistreur à part (caméscope,
DAT, …) .
Il est humainement difficile de gérer l'image et
le son sur le même appareil (caméscope) et
qui plus est, avec la même personne : les surveillances
et les réglages sont différents et souvent
en même temps !
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|
Protection
contre le vent
Pour
les tournages en extérieur, le micro doit obligatoirement
être protégé de l'air, du vent (voire de
la pluie). L'un des plus grands ennemis du preneur de son, c'est
sûrement le vent.
Une bonnette / Softie / manchon à poil ... est une dépense
à intégrer dans le budget global micro (et dépasse
souvent le prix du micro).
La
meilleure protection est la bonnette plastique (windshield)
dans laquelle le micro est isolé et parfaitement suspendu.
Au besoin une "moumoute' adéquate (windjammer) peut
recouvrir la bonnette lorsque l'air est plus vif.
La Softie (avec manchon plastique pour enfiler le micro) est
le minimum à investir. Dans ce domaine, la marque Rycote
est quasiment la seule spécialiste.
Attention,
les vraies protections efficaces n'existent que pour des tailles
standards de micros (diamètre de 21 mm). Vérifier
avant l'achat du micro que la bonne protection existe bien.
Support
Le
micro est à placer généralement au
plus près de la source (sauf ambiance) sur un support
adéquat : perche, pied, … avec une isolation
acoustique efficace pour ne pas percevoir les bruits de
manipulation extérieurs. Si le micro est installé
au bout d'une perche, le sondier doit manipuler l'ensemble
avec une extrême précaution, car des bruits
sourds et importants se propageront vite à la capsule.
Pour parer à ce type de nuisance, mieux vaut torsader
le câble le long de la perche que le tirer en ligne
droite. Un contrôle permanent au casque est indispensable.
Détail
d'une excellente suspension ci-dessous. |
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Un
type d'événement = un micro adapté
Les
micros utilisés en vidéo sont :
- soit de type électret : alimentés par pile interne
(1,5V), idéal pour les caméscopes grand-public
(alimentation 48V également possible, le plus souvent).
- soit de type électrostatique : meilleure qualité
sonore que les électrets et alimentation Phantom 48V
exclusivement - pour caméscopes pro ou semi pro (type
PD170) ou enregistreur type DAT.
Pour
une prise de son type interview rapproché __________________________________________________________
Le
micro quasi idéal est le LEM DO 21, le bon vieux micro
carré vu à la radio, à la télé,
… C'est un micro de type dynamique, très robuste,
quasi insensible au vent, même sans bonnette. La qualité
est moyenne, mais comme il très apte sur tous les terrains,
on lui pardonne ce défaut. Prix env. 250 €
Pour
une prise de son musicale _________________________________________________________________________
Pour
une chorale, un petit groupe de musiciens, l'ambiance d'un spectacle
: une paire de micros cardioïdes est le meilleur choix
:
- soit avec le couple dit 'ORTF' (2 micros avec capsules éloignées
de 17cm et le corps des micros qui fait un angle de 110°).
- soit avec un micro stéréo à 2 capsules
intégrées (effet moins naturel et champ plus restreint)
-
Niveau amateur :
-
2 micros type électret installés sur une barre
de couplage , tels que les Audotechnica ATM33a, économiques
(200€) et néanmoins performants.
Pour
prise de son musicale , mais aussi pour percher ...
- un micro stéréo (électret) dans le même
corps : le micro Audiotechnica ATM 825 est d'un prix très
abordable (env. 400 €) et donne une stéréo
bien équilibrée. Alimentation par pile interne
de 1,5V ou externe : Phantom 48V.
-
Niveau amateur exigeant :
Les
marques Schoeps ou Neumann (micros électrostatiques)
sont réputées dans ce domaine, mais de prix élevé.
Oktava produit aussi de
très bons électrostatiques très peu chers
(250 €), vendus avec 3 capsules dont seule la cardioïde
est vraiment de qualité. Ces types de micros ne fonctionnent
qu'en alimentation Phantom 48V.
Pour
une prise de son dialogue et bruits "cinéma"
________________________________________________________
recherche
d'une qualité maximale, avec une source assez éloignée
et une isolation importante des sons ambiants (côtés
et arrière)
-
Niveau amateur :
-
Micro directionnel, type électret, c'est la série
Sennheiser K6 (environ 500 € avec capsule ME66)
ou Audiotechnica AT897 (400 € - très bon rapport
qualité/prix, pas de capsule interchangeable)
. piqué très intéressant
. rapport signal/bruit très bon
. prix raisonnable
. alimentation interne 1,5V (ou Phantom 48V).
-
Voir aussi le micro précédent : Audotechnica ATM33a
-
Pour installer sur les petits caméscopes, le micro canon
: AKG 747 est un modèle léger et efficace. Très
petit diamètre (9mm) et poids plume, il peut-etre alimenté
par le plug-in power des caméscopes Sony. Autres marques
de caméscopes, prévoir une alimentation externe.
Il est distribué par la Maison du Microphone (Scoop).
Seul défaut : utilisable en intérieur seulement,
son petit diamètre n'est pas prévu chez Rycote,
donc le vent est un problème. Prix env. 500€
-
Niveau amateur exigeant :
-
un micro directionnel, type électrostatique, c'est la
série Sennheiser MKH416 (1000 € ) ou mieux le Neumann
KMR
81 (1300 €)
. piqué et timbre assez exceptionnel (chaleur et piqué)
. rapport signal/bruit excellent
. prix élevé
. alimentation 48v uniquement.
Tous
ces micros ont l'avantage de bien "piquer" le son
à distance, mais en contrepartie, ils sont très
sensibles, donc possibilité de saturer l'entrée
micro d'un matériel grand-public dès que le niveau
est assez fort (surtout le K6). Il est facile de réaliser
un atténuateur simple de -10db pour contrer ce problème
(voir lien : connectique
XLR)
Par
ailleurs, ces modèles "canon" sont très
sensibles au vent.
Le minimum de protection est la Softie de Rycote : SFT18MH (env.
200 €).
Evidemment la bonnette complète de Rycote est plus que
souhaitable (env. 800 €)
Plus
d'infos : Sennheiser
France
Pour une prise de son type interview à distance et
tous les cas où le micro externe est gênant _________________
Micro cravate + émetteur/récepteur de poche, le
micro HF est l'outil idéal pour capter le son au plus
près de la source. Très efficace, compter environ
1000 € pour les plus abordables. La consommation des piles
(de 9V) est souvent élevée et les accus rechargeables
sont à éviter surtout côté émetteur
(tension trop faible : 8,4V maxi)
La
réception FM peut facilement être perturbée
si les modèles ne sont pas de qualité suffisante.
Là encore l'excellence est du côté de Sennheiser,
mais pour les bons modèles, le prix est très élevé.
De bonne qualité et plus abordable le modèle Sony
: UWPC1/6264.
Voir
aussi chez Audiotechnica, le modèle ATW-U101. Ces modèles
sont dits 'Diversity' avec 2 antennes de réception (la
plus sensible est utilisée selon la propagation).
Chez
Sennheiser, c'est le modèle ci-dessous qui est souvent
utilisé : EW112P-G2
le
micro pro quasi idéal est le micro cravate : TRAM 050
il peut être mis sur le rebord de la veste , mais aussi
à même la peau, donc sous les vêtements,
sans bruit de frottement, et avec une intelligibilité
garantie. Taille réelle : (LxlxP) 13,3 mm x 7,6 mm x
4,6 mm . Discrétion assurée ! - Prix : 500 €.
Plus
d'infos sur le : TRAM50
Pour
une prise de son type interview dialogue et/ou commentaires
en off (en intérieur) _______________________
le micro électrostatique de grande capsule est le roi
de sa catégorie.
-
si non limité en budget, on peut sans hésiter
regarder du côté de chez Neumann (U87 à
2 500 €).
- si on est exigeant et pas bien argenté, on peut choisir,
comme au CVN : l'Audiotechnica AT4033a (500€)
Le piqué et le timbre de la voix seront bien respectés,
la dynamique sera préservée.
Le rapport signal/bruit est excellent (aucun souffle, ni ronronnement)
Alimentation 48v uniquement
Autres
micros chez : Audiotechnica
Capter
le son du micro _________________________________________________________________________________
Les
micros de type électret tous sont connectables sur un
caméscope grand-public.
La connectique des micros est en XLR. Un câble simple
XLR/jack 3,5 fera l'affaire.
Un
caméscope fait très bien office d'enregistreur
audio (en 48khz), même si les préamplis internes
sont très bon marché.
Eviter les enregistreurs type mini-discs qui cassent le son
à la base et limitent tout traitement ultérieur.
Pour
avoir une qualité nettement supérieure, il faut
utiliser un enregistreur spécialisé, tel le best-seller
DA-P1 de chez Tascam (sur K7 DAT) ou encore les nouveaux enregistreurs
sur carte mémoire Compact-Flash jusqu'à 10 Go
: le Marantz PMD670.
Sur
ces enregistreurs, les préamplis sont de très
bonne facture (rapport S/B), mais possèdent également
un très bon limiteur qui empêche les crêtes
de signal , une alimentation micros en 48V, un très bon
ampli casque, etc ...
Le
report du son sur PC/Mac se fera ensuite en tout numérique
grâce à une entrée SP-DIF sur la carte-mère
(Asus P4G8X deluxe, par exemple) ou sur la carte son munie de
cette prise (Hoontech, Terratec, M-audio, …). Le PMD670
utilise aussi une liaison USB.
Cette
qualité sonore ainsi engrangée pourra largement
être exploitée par les logiciels audio, tels que
Sound-Forge, Audition, … sans vraiment de contrainte, ni
de limitation.
Toutes
ces prises de son ne pourraient se faire sans un contrôle
précis au casque et l'un des plus utilisés pour
cet usage est le : Sennheiser HD 25-13 (env.200 €). Il
est compact, très isolé de l'extérieur
et l'écoute est détaillée pour percevoir
rapidement les défauts. Incontournable.
Pour résumer _________________________________________________________________________________________
Un
excellent micro à pas cher ça n'existe pas.
Un micro c'est très difficile à faire , donc ça
donne forcément un prix ...
Et en plus un micro est souvent spécialisé dans
un usage.
A retenir :
- les micros d'origine sur les caméscopes sont là
pour un son témoin et un "ambiance" générale,
donc pas vraiment terribles mais bon c'est mieux que rien.
Même le micro livré avec les caméscopes
type PD150/170 est de basse qualité, ce qui est un comble
pour un tel caméscope qui se justifie surtout pour le
son.
Par contre, prises XLR et alim. 48V permettent de connecter
de vrais bons micros statiques (MKH Sennheiser, par ex.)
Sony n'a pas refait l'erreur sur la remplaçante : la
Z1 , le micro d'appoint n'est pas livré !
(seul le micro stéréo faisant corps avec la caméra
existe).
- tous les micros Sony Canon, ... sur prise dite intelligente
sont aussi de basse qualité, inutile de gaspiller ses
sous.
Seules les vraies marques "à micros" font de
bons micros : Schoeps, Sennheiser, Neumann, AKG, ...
Les modèles qui commencent à avoir de la bonne
qualité et pas cher :
Marque : Audiotechnica - micros électret à pile
1,5 V
Le premier prix : ATM33a env. 150 € - vraiment un bon micro
à tout faire
Pour un directionnel
- soit : AT897 (400 €)
- soit : Sennheiser : ME66 (500€) - attention niveau de
sortie élevé risque de saturation /caméscopes
Pour les caméscopes type Sony PD170 ou Pana DVX100 ou
Z1, alors il faut un vrai électrostatique en 48V alimenté
par la camera :
- Sennheiser MKH50 assez directif (en. 1200 €) - le plus
universel
- Sennheiser MKH416 : très directif (en. 1000 €)
Pour les caméscopes types VX2000 , FX1, .... sans alim
48V, Schoeps fabrique un vrai statique alimenté par pile
, voir : CMBI
avec un capsule détachable (ex . prendre une super-cardio
: MK41).
C'est très cher , mais très bon (env. 1800 €
- tout complet avec anti-vent).
De plus, ce micro de haute volée est très discret.
A réfléchir quand on doit choisir entre Sony FX1
et Z1 par ex. avec un écart de 2000 €. (ou autrefois
entre VX2000 et PD170)
Pour le même prix, on a la même image et du coup
un son carrément excellent.
Donc un FX1 devient meilleur qu'un Z1 pour un prix moindre (ou
une VX2000 sur PD170)
(et même 1000 € de moins si on ajoute un excellent
micro au Z1)
Juste la pile à gérer quand même (80 heures
seulement) ...
Attention aux micros très directifs :
- ils sont longs, donc assez encombrants.
- ils doivent être bien pointés sur la source ,
sinon détimbrage.
Par contre, ils isolent bien le son à prendre des autres
bruits arrière ou de côté.
Méfiance, pour les non expérimentés, il
vaut mieux éviter les micros trop directifs sur la caméra
(qualité moindre et difficulté de pointage). Lire
le commentaire de Schoeps sur le : Micro
directionnel
Ne pas oublier les fourrures anti-vent Rycotte : indispensables
et pas vraiment donné pour être efficace.
Pour les modèles micro-canon prendre une Softie appropriée
au diamètre du micro : env 200€
Chez Schoeps, tout est fourni par la marque.
Il faut aussi penser aux micros HF qui peuvent vraiment être
indispensables en interview, reportage, ...
Ils permettent d'avoir le micro très proche (indispensable)
et la caméra à 10m ou plus.
Sony en fait un correct (env. 500 €) : UWP C1/62.
Et surtout Sennheiser , Le spécialiste du HF, modèle
à partir de 600 € - Serie evolution.
Exemple : EW112P
G2 . C'est plus fiable et meilleur que Sony.
Si pas de limite de budget , alors taper dans : Audio
Limited
Pour les micros HF, c'est typiquement un achat club, car pas
une utilisation régulière et budget assez élevé
pour le particulier.
Penser aussi à la location : 1 semaine, 1 mois, ... pas
si cher que ça.
Locations
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Alternative
à l'achat - la location de micros comme chez : Tapages
Récapitulatif
de quelques adresses ______________________________________________________________________
Marc
- novembre 2003 - modifié septembre 2006
