Objet

A l'étude, au CVN, l'achat d'un caméscope 'sérieux' pour une utilisation principale dans des réalisatons type fiction , mais aussi reportages, documentaires , ... Un pied sera souvent utilisé.

La question principale porte sur le choix d'un modèle. Et, un modéle HDV est-il d'actualité ?

HDV : contraction de HD et DV

Pour y voir plus clair et dissiper peut-être quelques fausses idées ...

Avec un caméscope HDV, puis-je monter avec ma vieille bécane dédiée au DV ? La réponse est oui.

En pratique, tout modèle HDV possède en interne un convertisseur temps réel HDV vers DV. Ainsi , on peut très bien utiliser un modéle HDV et continuer à travailler en DV comme "avant". Les modes possibles dans le menu :

1- filmer en standard DV au format 4:3 (comme en DV)

2- filmer en standard DV au format 16/9 (seuls les caméscopes HDV font du vrai 16/9 à cause du capteur 16/9 d'origine)

3- filmer en HDV (16/9 systématique) et sortir en DV 16/9

4- filmer en HDV (16/9 systématique) et sortir en DV 4/3 option "Crop" (coupure des bords) dispo seulement pour les modèles "pro" dans la gamme Sony AE1 et Z1.

Il est fortement conseillé de filmer en HDV (converti en DV), car l'image sera de plus haute qualité que filmé en DV et sortie directe en DV. Remarque : par la prise DV sort donc du DV ou du HDV selon le choix du menu et du tournage.

Intérêt d'un modèle HDV

Mais alors, quel intérêt à acquérir un HDV pour sortir du DV alors qu'un bonne vieille DV type VX2000/PD170 pourrait encore faire l'affaire ? Un modèle HDV permet :

- d'avoir une plus belle image en DV qu'une PD170. L'image d'un HDV est qualifiée plus "cinéma" que celle d'un DV classique.

- de pouvoir tourner en vrai 16/9, même en DV. Ce format va s'imposer très vite dans le grand public, car quasi généralisé sur tous les modèles TV à tube, plasma, LCD, SED, ... Le format 16/9 est aussi plus adapté à la vision humaine (avec 2 yeux).

- d'avoir une machine moderne avec tous les derniers grands conforts du vidéaste : grossissements 4X pour une MAP parfaite, boutons ASSIGN pour mémoriser des réglages différents et passer instantanément d'un cadre à un autre (par ex) par pression sur l'une des touches de mémorisation (ou BDB ou ... ce qu'on veut), Audio avec limiteurs et réducteurs de bruit, Ecran LCD très défini et pratique, et des dizaines autres points forts. Seuls les modèles HDV supportent ces innovations pratiques.

- préparer l'avenir dès maintenant. Ensuite, dès que l'on a goùté au HDV, on craque et on ne peut qu'aller de l'avant.

De plus

- un club doit toujours tirer un peu vers le haut la qualité de ses réalisations (artistiques et techniques) tout en ménageant l'existant. Le concept du HDV le fait parfaitement. Ce qui sera aussi un attrait de plus dans la vitrine du club pour de futurs jeunes adhérents réalisateurs.

- si on a filmé en HDV et monté en DV, on dispose des rushes en HD pour plus tard quand la vieille bécane sera remplacée.

- Les amateurs vont passer progressivement en HDV (surtout en petit modèle, très abordable) , mais si l'on a besoin d'une 2eme camera dans un film , ils seront contents de trouver une autre caméra HDV au club, car dans un projet HDV seuls les rushes en HDV sont possibles.
.
- les caméras HDV , à qualité et possibilités égales , sont souvent moins chères que les caméras DV.

- un caméscope HDV ne fera pas à lui seul un chef d'œuvre amateur. Pas plus, pas moins d'ailleurs qu'un film cinéma 35 mm. Mais si le réalisateur fairt un BON film, il fera en plus un très BEAU film..


Demain, je passe au HDV

Si plus tard, on veut faire un projet en HDV ...

- tous les PC style 3,2 Ghz et plus d'aujourd'hui peuvent monter des films HDV en CUT (selon le logiciel utilisé).
- pour des effets plus somptueux, les PC double-core sont conseillés (ils seront très fréquents à partir de sept 2006).
- le choix du logiciel de montage (avec codec HDV) est capital : certains n'ont besoin que d'une machine modeste (Edius), d'autres beaucoup plus puissante (Prem Pro 2) pour le même travail.
- pour monter en HDV, l'investissement est surtout d'ordre personnel : il faudra peut-être apprendre un autre logiciel si on monte encore avec Premiere 6.5 / Studio 9, ...
Seuls les ténors du marché gérent bien le HDV : Final Cut, Edius, Avid, Premiere Pro 2, Vegas.

Pour des projections HDV au niveau du club : le projo Sony VPL-VW10HT possède de vrais capteurs 16x9 de definition supérieure à 1280 x 720 minimum. Donc, il devrait passer le HDV dans de bonnes conditions (comme les 'HD Ready'). L'écran n'est pas à changer non plus. Seul le caméscope du réalisateur sera nécessaire en attendant un lecteur ou une camera HDV/DV au club.

Lire aussi : mais la HDV, c'est très simple : ICI

Les caméscopes HDV en 2006

* Les caméscopes notés * sont dans la catégorie 'Pro' avec prises XLR, ...

Choix de modèle :

Actuellement, seules les caméras Sony sont abordables pour utilisation simple (en raison du standard connu (1080i), et d'un prix accessible, voire très démocratique pour les "petits".

Les modèles HC3, HC1 et AE1 sont parfaits pour voyager, car petits , légers et performants (mais ils sont redoutables). Pour un usage "club", seuls les modèles FX1 et Z1 sont à retenir : image plus belle, très grande accessibilité aux réglages , performances générales, etc ...

Les modèles FX1 et Z1 ont une image identique mais la Z1 possède plus de 60 différences, dont plusieurs quasi indispensables pour une utilisation club.

A priori, la Z1 semble le modèle le plus approprié, d'ailleurs largement adopté par les petites associations vidéo. Pour les adeptes de la camera d'épaule, la JVC HD100 l'emporte, mais le format est particulier (720p) et nettement plus difficile à utiliser dans un environnement multicameras HDV (matériel adhérents + matériel club).

Conclusion :

Il y a 3 ans, aucune hésitation , le modèle Sony PD170 se serait imposé.
Il y a 18 mois, le doute était permis.
Aujourd'hui, le modèle Sony Z1 est le digne successeur du modèle PD170.

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Demo de la Z1 le 17/6/2006 :

Démo sur la Z1 par Jean-Pierre Baudy de Clisson, un pro en vidéo, qui connaissait bien notre ami Jean-Pierre S. Présents : Jean-Pierre S. , Robert et Marc, Nicolas étant cloué au lit. On a pu voir l'essentiel et poser plein de questions.

Ce qui confirme les avis lus par ailleurs. En gros, c'est une super cam pour faire du DV standard (une super PD170 en somme). Et en plus elle fait de l'excellent HDV.

Ce que l'on a pu noter de plus que vu ailleurs :
- le passage d'un diaph à un autre se fait en douceur sans saute de lumière.

- les 6 boutons ASSIGN permettent de mémoriser les réglages désirés pour les rappeler à tout moment instantanément
(changement de focale, Bdb, ...)

- batterie : prendre la marque SWIT plutôt que Sony (3 fois moins cher)

- L'ensemble des réglages d'un tournage peut être mis dans un groupe d'un menu (6 groupes possibles), donc on peut tourner jusqu'à 6 équipes dans une même période sur 6 projets différents, en même temps, chacun avec ses réglages propres sans embêter le voisin : un très gros plus.

- un menu général très simple (P-menu) et réduit est modifiable pour n'y mettre que les quelques réglages usuels :
simplicité et clarté pour l'utilisation par le grand nombre.

- un micro stéréo est incorporé (contrairement à la PD170) et on peut ajouter un micro plus performant. Alim. phantom 48V.

Prévoir batteries en plus et sac de transport approprié (chargeur séparé fourni).

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Equipement complémentaire :

Petrol PMCK-1 sac à dos
Sac à dos pros : PMCK-1 : 116 € HT - Sac : PCCB2 : 125 € HT - voir photo ci-dessous et discussion sur les sacs : ICI

A remarquer aussi la marque : Kata bags , 2 fois plus chère. Et aussi : Tamrac

Batterie SWIT longue durée : 50 € HT (3 fois moins chère que Sony). Chez VIE

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Différences Z1/FX1 :

Fonctions supplémentaires de la Z1 par rapport à la FX1 : plus de 60 différences les séparent (ici) dont 45 listées ci-desous.

Tout ce qui suit est uniquement disponible sur la Z1 (HVR- Z1E).

1. 50Hz/60Hz (PAL/NTSC) Switch : le seul camescope à offrir les deux standards Pal/NTSC en enregistrement + lecture

2. Colour Correction : on colore uniquement l'objet qu'on veut en bichromie ( une pomme rouge sur fond noir et blanc par ex)

3. DVCAM Support : la Z1 accepte les k7 DVCAM une k7 dvcam de 40 minutes permet d'enregistrer en DVCAM.

4. Versatile Timecode/Userbit Operation : outils pro d'utilisation du Time Code.

5. Multiple Assign Button : six boutons permettent d'assigner beaucoup de fonctions internes du Z1 qui sont alors directement accessibles sans passer par le menu ( il n'y en a que trois sur la FX1).

6. Viewfinder B/W and Colour Selectable on bascule le viseur soit en noir et blanc soit en couleur.

7. Simultaneous Operation of LCD panel and Viewfinder on peut utiliser et éteindre le viseur simultanément ou alternativement avec l'écran LCD ( une fonction permet par exemple de rallumer le viseur si on ferme le lcd - ce qui est pratique pour économiser la batterie notamment.

8. All Scan Mode : même fonction que les fonctions "underscan" et "overscan" sur moniteur. En "Allscan" en HDV les parties non visibles de l'image sont affichées ( comme en underscan sur un moniteur ).

9. Auto Exposure Override en mode "auto iris" on change le taux de diaphragme avec la molette arrière ( fabuleuse fonction qui permet le réglage fin du diaph extrêmement rapidement et finement par pas de 3 ).

10. Black Stretch on règle uniquement le noir dans une image pour booster sa plage dynamique. Habituellement c'est uniquement possible en postproduction, là c'est disponible au tournage.

11. 4:3 Output : les images aux sorties ( dv, svhs, ou cinchs ) qui sont dans un format 16x9 ou hdv sont toutes redimensionnables en 4x3 en temps réel. Option "letter box" si on a un moniteur 4x3 par exemple et option "squeeze" si on a un moniteur 16x9.

12. Edge Crop at 4:3 littéralement "découpe de bordure" on capte en 16x9 et on restitue en 4x3 en coupant les bords Unique to the HVR-

13. Setup Level Select : uniquement disponible en NTSC.

14. AF Assist : en mode mise au point automatique on peut fugitivement débrayer la fonction pour controler la MAP à la main tout en restant en mode auto dès que c'est fait.

15. External Record Control contrôle des éléments extérieurs ( scopes SD ou HD ) via DV : record, stop etc ...

16. White Balance Outdoor Level Shift : quand la balance des blancs est positionnée en mode "Outdoor" on peut la faire varier ( de +7 point à -7 points ), soit via le menu, soit via un bouton assignable permettant ainsi à l'utilisateur d'ajuster la balance des blancs avec une température de couleur fixée.

17. Hyper Gain : un hyper gain au-delà de 18 db ( mais fixe ce doit être un truc genre +25 db ou 30db ) est possible en cas de trop basse lumière même en dessous de 3 lux.

18. All Display Off : on vire l'affichage du menu en mode "all display off"

19. Zoom Display Selectable : valeurs du zoom affichable soit en chiffres de 0 à 99 - pratique pour retrouver une valeur exacte par la suite - soit en "barres".

20. Selectable Peaking Level and Colour : le niveau maxi de volume et "sursaturation" de couleur peut être sélectionné . On peut basculer la couleur sur blanc, rouge ou jaune et son niveau sur haut, moyen et bas alors que ceci est fixé sur blanc et moyen sur la FX1.

21. Expanded Focus Off Mode : sur le FX1 la fonction - qui grossit momentanément l'image pendant quelques secondes pour faciliter la mise au point - est en mode auto off cad qu'elle se dévalide automatiquement au bout de quelques secondes alors que sur la Z1 une seconde pression sur la touche dévalide la fonction - très utile en tournage

22. Safety Zone and 4:3 Marker : en plus de la croix du centre affichée sur le viseur ou le lcd du FX1 on a en plus sur le Z1 les marges de sécurité de l'écran et du 4x3 affichées sur le viseur et/ou le lcd du Z1.

23. Date and Time Stamp : on peut enregistrer la date et l'heure sur la k7 ( surveillance , ... sur un enregistrement ou dérushage ...)

24. XLR Connectors and Mic Power Supply : Audio : 2 prises XLR et alim Phantom 48 V.

25. Independent Audio Record Level Set : réglage indépendant des deux canaux audio et deux molettes de réglages du son sur le Z1 conte une seule sur le FX1.

26. Audio Monitoring : plusieurs modes d'écoute du son : canaux 1 et 2, 1 ou 2 seulement sur les 2 voies de sorties, ou 1 et 2 mixés.

27. Microphone Setting : réduction de bruit du souffle pour le micro stéréo interne ou les entrées microXLR. La sensibilité du micro interne peut être positionnée sur normale ou haute alors que les entrées XLR peuvent être positionnées en canaux indépendants ou conjoints ( le son arrivant sur XLR1 assigné sur 1 + 2 par exemple ). Les XLR ont aussi une assignation du contrôle automatique du volume soit sur le micro 1 soit sur le micro 2 - qui permettent de capter en sécurité sur une piste 1 avec le compresseur et en finesse sur la piste 2 dont les parties non saturées pourront être utilisées au montage - Niveau micro ou ligne dispo sur chaque entrée XLR ainsi que niveau de sensibilité pour s'adapter au niveau sélectionné : pas de 6 db à partir de : - 18 à + 12 db.

28. Audio Mode 32 Khz et 48 Khz : dispo en mode Dvcam ou Dv. En Hdv, 48 Khz uniquement en Mpeg1 layer 2.

29. Audio Lock en Dv : on peut sélectionner Audio verrouillé ou non alors qu'en Hdv l'audio est toujours verrouillé comme au-dessus et qu'en Dvcam il est verrouillé.

30. Audio Limiter : on peut opter pour mettre en fonction ou non le limiteur compresseur alors que sur le FX1 le limiteur est toujours en fonction.

31. Mic Noise Reduction : le bruit de fond du micro peut-être mis en ou hors fonction et quand il est en fonction c'est un bruit inversé du bruit mécanique qui est généré pour l'annuler.

32. Wind Noise Reduction : le réducteur de bruit de souffle est dispo aussi bien pour le micro interne que sur les XLR.

33. Mic Select : on sélectionne soit le micro interne, soit les XLR.

34. Internal Mic Sensitivity : sensibilité micro "normale" sur le Z1 ( applications pro ) alors que la sensibilité micro "haute" est uniquement disponible sur le FX1.

35. CineFrame Mode : le ciné like en 30, 25 et 24 images secondes.

36. Additional CinemaToneT and Gamma Settings : deux CinemaToneT gamma disponibles en PAL ou NTSC pour HDV, Dvcam et DV.

37. Shot TransitionT Start Timer : retardateur de lancement de transition de -5, -10 ou -20 secondes pour atténuer l'effet.

38. Skin Tone Detail Level control : ton chair en position "haut", "moyen" ou "bas" en plus du type de ton chair selectionné ce qui rend la restitution des peaux beaucoup plus détaillée.

39. 480p Output for SD Component : sur la sortie composantes analogique on peut sortir l'image Dv ou Dv progressive ou hdv à vérifier.

40. Smooth Handle Zoom : arrêts et démarrage doux de zooms manuels disponibles. De la grande douceur à très rapide.

41. Audio Output Select : Audio à 2V rms pour le niveau de sortie pro.

42. Select Audio Mode at i.LINK Down Convert : en conversion descendante HDV >DV on peut selectionner mode verrouillé ou non pour l'audio DV.

43. Selectable SMPTE Colour Bars : deux type de mire de barres sont sélectionnables et on peut les affecter aux boutons assignables pour les lancer par simple appui sur le bouton assigné sans passer par le menu.

44. Hours Meter : un compteur d'obsolescence de la machine ( nbr d'h de fonctionnement, de rotation du tambour, de k7 lue ou enregistrée et de temps d'utilisation global )

45. Garantie Silver : la Z1 bénéficie de la garantie Silver : 2 ans et pret d'une autre si la cam est plus de 7 jours indisponible.

Marc - 06/2006